目录

一、理论的目的性
-- （一）看电影的乐趣
-- （二）理论的作用和特写镜头
-- （三）理论起了指导作用
-- （四）形成了理论的空气
二、电影艺术的形成
-- （一）银幕上不能体现出艺术
-- （二）对艺术有妨碍的东西
-- （三）集体创造艺术
-- （四）在制作电影过程中的个人
-- （五）新艺术的诞生
三、电影不是文学，也不是戏剧
-- （一）电影理论的创始人
-- （二）电影有它自己的道路
-- （三）是什么使电影和戏剧相结合而又相分离
-- （四）电影技巧的全部意义
-- （五）摄影机的眼睛，麦克风的耳朵
-- （六）描写内心的电影
四、电影、文学、戏剧
-- （一）电影的时间和空间的构成
-- （二）电影的思想和心理
-- （一）“电影必须拍得美”
五、电影是绘画
-- （二）有比美更重要的东西
-- （三）限制画面的银幕
六、电影有音乐
-- （一）人变成可见的了
-- （二）第七种艺术
-- （三）是节奏，不然就是死亡
-- （四）光的交响乐
-- （五）电影中的音乐
七、电影艺术的基础
-- （一）心理作用的蒙太奇
-- （二）影片所创造的现实
-- （三）电影技术的必要性
-- （四）杂耍蒙太奇
-- （五）艺术是冲突
-- （六）电影艺术的变形
八、电影艺术的世界
-- （一）电影是描写人的
-- （二）新现实主义
-- （三）日本有没有新现实主义？
-- （四）现代的现实主义
-- （五）现实主义与人
-- （六）社会主义现实主义
-- 跋